Au son ambiant de l’eau de la douche qui coule s’ajoute un crescendo de cris d’oiseaux (lequel trouve un écho visuel dans le motif d’oiseau du carrelage). D’abord objectif, le son devient subjectif, comme si le spectateur s’infiltrait dans l’intériorité inquiète du personnage. L’espace étroit d’une cabine de douche se trouve élargi par la suggestion sonore d’une vaste forêt. Alex vient de commettre un acte grave : couplée à la sous-exposition temporaire de l’image, la « sauvagerie » relative des cris d’oiseaux, qui ne trouvent aucune justification rationnelle dans l’environnement sonore, suggère un affrontement avec ses démons intérieurs. Alex ne peut se protéger du monde extérieur. La douche qui devrait le « laver » de son acte devient le théâtre de son angoisse.
